ⓜMovie 5

 

Sorry！背景布好多褶皱啊，懒得熨啦，呵呵~~

 

 

 

 

 

特贴手绘『牛X图』一张，啊哈哈，牛年大吉~~

 

 

 

 

  

    据我所知，吴宇森是一个非常非常好的好人（近乎绝迹的那种），他对家庭、

朋友、事业都怀着一份乐观美好的期待，正是这种理想主义作风，才使得他在接连

不断的波折中坚持完成了梦想大作《赤壁》。单单这一点，便足以吸引我走入影院

并且在时隔六个月后再谈《赤壁》。                                        

 

    半年前聊《赤壁·上》时，我曾经强调过“上部剧情实属铺垫，只为轮番登场

的各大角色服务，真正的好戏显然还在后头”，如今看来，这一推断并未出错。如

果说《赤壁·上》还算“蛮有趣”，那么《赤壁·下》则是“值得看”。        

 

    在我看来，吴宇森并不擅长庞大场面，他的高明之处反而是对个体的刻画，从

《英雄本色》《喋血双雄》到《断箭》《变脸》，无论正邪人物，吴宇森都能够以

极具代表性的语言动作突出他们的存在，这一点在《赤壁·上》中得到了印证，但

在《赤壁·下》中却截然相反。                                            

 

    毫无疑问，《赤壁·下》制作精良，与上集相比，结构更加紧凑、场面更为宏

大，尤其是火烧赤壁的高潮段落，逼真惨烈令人动容，导演强调的反战主题亦不言

而喻，这比人们印象中以弱胜强、欢呼雀跃的赤壁故事深刻得多；然而，正是因为

全片重心转向战争本身，使得多位主角戏份大减，人物刻画较之上集不但没有保持

水准，反而有所倒退，结果自然是梁朝伟、金城武、张震等一众主角均形同摆设，

只有张丰毅、赵薇算得上“有戏”。至于剧情改编有悖历史的质疑，古人的一句老

话或许可以代为解释——尽信书不如无书。                                  

 

    《赤壁》不是无可挑剔的完美作品（连吴宇森本人也承认有很多不足），但也

绝对不是滥竽充数的骗钱把戏，与导演（包括整个剧组）的诚意相比，那些被人放

大诟病的“缺陷”已经不再重要了，这样一部用心之作显然比始于一场骗局、满目

广告金钱、让人哭笑不得的《非诚勿扰》讨人喜欢。                          

 

    其实综合而言，《赤壁·上》侧重人物，文戏巧妙、不失幽默，《赤壁·下》

注重场面，特效精湛、主题沉重，若将二者合而为一，恰好可以取长补短、平衡优

缺。如果可能的话，我希望电影公司日后可以推出完整版《赤壁》 DVD，那应该会

是一件值得收藏的作品。                                                  

 

 

    （2008年07月15日·闲聊·赤壁·上）之前提过，我比较反对那种视角极端片

面、忽视电影完整性的“评论”，所以在没有看完下部之前，我不打算为《赤壁》

盖棺定论，毕竟这个故事不同于《哈利·波特》之类的单元系列。不过鉴于本人迟

钝健忘，我还是针对《赤壁·上》大概说几句留作备用好了。                  

 

    《赤壁》是吴宇森的诚意之作，也是华语影坛空前合作的一次，就上部成绩而

言，我个人倾向用“蛮有趣”来概括（比较轻松，有别于以往严肃、沉重的史诗风

格）。关于影片剧情我不想多谈，依吾愚见编导并无颠覆传统之意，所谓“出入”

均未影响整个故事的主线，即便稍有夸张亦无伤大雅。其实上部剧情实属铺垫，只

为轮番登场的各大角色服务，真正的好戏显然还在后头。                      

 

    三国人物众多、性格各异，改编难度可想而知，从目前情况看，《赤壁》主角

相对符合要求，配角则多有不足。曹操那厢兵多将广，可惜一众小人物，只有片头

忠良耿直的孔融最为突出；饰演刘备的尤勇虽然双耳垂大，但却面露凶相，关张二

将反倒慈眉善目、缺乏罡气，不及中村狮童出演的东吴甘兴生猛爆裂（这也是他的

局限之处）；比较而言，胡军版赵云与侯勇版鲁肃虽然出镜不多但却很有戏味儿，

算是配角中的成功范例。                                                  

 

    主角方面，梁朝伟版周瑜完全不同于《三国演义》中杜撰的“小气将军”，他

有勇有谋、重仁重义，弊在中规中矩、发挥有限；金城武饰演的诸葛亮则精灵帅气

颇有性格，引发不少争议，好在随着剧情推进渐入佳境，与周瑜的多场对手戏很有

看头；张丰毅依然好戏老道，举手投足尽在掌控，奸雄曹操一角对他来说似乎没有

太大难度；可塑性颇强的张震出演优柔寡断的孙权，出乎意料地抢走不少风头，是

上部中给我印象最深的人物之一；两位女性角色在三国男人戏中不太讨巧，但赵薇

再度施展大大咧咧的男人婆本色，将孙尚香一角演绎地相当出彩，好过一味安守妇

道的小乔林志玲。                                                        

 

    有人评论《赤壁·上》武戏强过文戏，我的看法却恰恰相反。《赤壁·上》高

潮出现在一头一尾，中段大量文戏、节奏趋缓，这种布局要比循序渐进的传统模式

冒险得多。很明显，导演需要利用战争戏突出影片的视听效果，但大规模混战场面

向来不是吴宇森的强项，看似大气实则零乱（之前的《风语者》也有类似缺陷），

不及《满城尽带黄金甲》《投名状》的同类段落；反观文戏部分，斗智重情、意味

深远，以瑜亮惺惺相惜的片段最为出色（特别是双琴合奏），延续了吴宇森不变的

英雄情义主题。                                                          

 

 

 

  

 

    最近疏于更新，除了事多人懒之外，好电影难遇也是一大主因。其实我的目标

不少，《贫民富翁》《返老还童》《朗读者》《革命之路》《调包婴儿》《虐童疑

云》《老爷车》等等均排在必看之列，但因质量较好的 DVD版尚未面世，一番苦等

恐怕在所难免。还好我早已习惯了这种慢半拍的观影周期，既然急不来，那索性彻

底放慢节奏，接着前些天的“儿时三宝”继续怀旧好了……                    

 

    史蒂芬·斯皮尔伯格应该称得上当今世界影坛能够平衡商业与艺术的成功导演

之一（尽管其近年鲜有佳作）。这位温文尔雅的大胡子曾经带给观众无数惊喜，但

对我而言，他的很多作品并不具备势不可挡的吸引力，当然，这其中的原因多种多

样：首先，血腥、恐怖的怪兽题材非我所好，即便在同类作品中堪称经典的《大白

鲨》与《侏罗纪公园》，对我来说也不过“看过就算”；另外，我对好莱坞老牌动

作男星哈里森·福特也无甚好感，这直接导致了《夺宝奇兵》系列在我脑海中模糊

残缺的印象；至于《世界大战》《少数派报告》，从题材到剧情都激不起我的任何

兴趣，更何况男主角还是我深恶痛绝的阿汤大叔。如此挑来拣去，真正被我收入囊

中的斯皮尔伯格电影好像只有四五部，《E.T.外星人》便在其中。              

 

    作为科幻电影的重要组成部分，“外星来客”一直是很多导演不肯放过的热门

题材，从怪物入侵地球的灾难片《独立日》，到前卫科幻故事《黑衣人》，再到蒂

姆·波顿的荒诞怪片《火星人玩转地球》，甚至连迪士尼卡通系列《星际宝贝》都

瞄准了那些神秘的外星生物。我不太相信或者说不太喜欢这类电影，不过1982年的

《E.T.》却是个不折不扣例外。                                            

 

    其实早在《E.T.》之前（1977年）斯皮尔伯格已经尝试过类似题材，在那部名

为《第三类接触》的影片中，斯皮尔伯格摒弃了将外星生物妖魔化敌对化的旧有科

幻路线，于一连串令人不安的铺陈之后，上演了极具创新意识与理想主义的大团圆

结局。片尾那个以闪亮光圈与简单音符巧妙合成的沟通模式简直是神来之笔，导演

童心未泯的表达方式以及对外星种群充满期待与友善的理想观念实在令人钦佩，而

这一切在随后的《E.T.》中均得到了再一次的延伸与升华。《E.T.》票房口碑双赢

并且历久弥新、感动几代观众的原因正在于此，Pino对斯皮尔伯格的无限敬意也在

于此。恕我直言，如果说电影是造梦的艺术，那么仅凭《E.T.》斯皮尔伯格便足以

跻身电影史上最成功的造梦艺术家之列。                                    

 

    老实说，我从未觉得E.T.造型可爱，主角小男孩也谈不上灵气逼人（反倒是小

妹德鲁·巴里摩尔当时胖胖脸的样子更讨人喜欢），但说来奇怪，他们的每一次恶

作剧、每一次逃亡却总能轻而易举地牵动我心。影片末段，随着约翰·威廉姆斯出

神入化的经典配乐，护送E.T.的脚踏车队直上云霄，多少年来，这个在本人十分有

限的观影经历中注定无可取代的画面几乎成为了令我潸然泪下的灵丹妙药，原来，

哭也可以哭得如此快乐如此幸福……